「逃逸將會更逼近宿命的暗示：當我大學時重看《風櫃來的人》時，發現老家現址的「房屋廣告」就出現在影片中的河西街口。大學時，曾經和另一位同學，被季鐵男帶去「躲貓貓」等著從公司下班的蔡明亮，然後聽著蔡明亮講到「掃地」的事情，因為片場沒有人知道地板乾淨對於影像有多重要；曾經去到陳懷恩那個所有人都是射手座的工作室，聽著他說著《悲情城市》的種種，然後見到了楊麗音；曾經在學校禮堂看《西部來的人》（1989），怕沒機會再看到，就用V8進行偷錄，那時還不會有警告盜版的片頭。那時候，覺得臺灣有個可以令自己感到驕傲的「電影圈」，一群超厲害的人彼此用肉搏的方式與創作這件事搏感情，這種電影的「前現代」狀態，或許才是電影真正的「前衛狀態」，這種前衛狀態所激盪出的能量與牽動的人心，絕對不僅止於「電影圈」；這裡意味著有更多的新電影人並非電影人，但他們甚或都因為著那種前衛狀態而成為實驗者。
